En la década de 1950 existía una fuerte tendencia indigenista que promovía las manifestaciones de raíces autóctonas. En este panorama, y con la llegada de artistas provenientes de Europa con propuestas artísticas de vanguardia, se crea el 11 de junio de 1955 el Instituto de Arte Contemporáneo (IAC). El IAC tenía la función de promover y proteger las nuevas formas de arte en un entorno que aún no consumía la no- figuración.
Entre sus fundadores estuvieron figuras de gran importancia para las artes y empresarios del medio, interesados por promover el arte en el Perú. El IAC estuvo estrechamente relacionado con el Grupo Espacio (movimiento arquitectónico de vanguardia) dado que tenían miembros en común y a que propiciaban ideas modernas para las artes plásticas y la arquitectura, respectivamente.
Los principales rubros de acción del IAC:
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Actuaba como un movimiento de organización del mercado de vanguardia. |
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Celebraba importantes exposiciones nacionales e internacionales con el objetivo de difundir el arte universal. |
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Ofrecía clases de arte y apreciación artística con el fin de brindar claves de interpretación del arte contemporáneo de la época. |
Las grandes exposiciones que organiza el IAC primero se dieron en la Galería del IAC, luego en diversos espacios públicos y, posteriormente, en la década de 1970 en el Museo de Arte Italiano. Se gestionaron muestra de artistas latinoamericanos de la talla de Roberto Matta, Rufino Tamayo, José Luis Cuevas, Fernando Botero, Raquel Forner; artistas de otras partes del mundo como Josef Albers, Antonio Seguí; y de artistas peruanos y residentes en el Perú como Fernando de Szyszlo, Regina Aprijaskis, Alfredo Ruiz Rosas, entre otros.
En octubre de 1966 el IAC organiza el Festival Americano de Pintura ( la I Bienal de Lima). No obstante, en esta Bienal se deja de invitar a un grupo de artistas que reunidos bajo el nombre de Arte Nuevo configuran una nueva vanguardia local ( pop art, op art, happening ).
Cuando se expresaba en el medio artístico la necesidad de ampliar la mirada hacia nuevas propuestas, se produce en 1968 el Golpe de Estado del General Velasco Alvarado, con la consiguiente inestabilidad política y económica que repercutió en el campo artístico y por extensión, en el IAC provocando el cese de sus actividades y la dispersión de su colección, que estuvo ubicada en casas particulares, en los depósitos de la UNMSM y en el Museo de Arte Italiano, dado que no contaba con un local propio.
Uno de los últimos eventos que el IAC organizó fue Contacta-Festival de Arte Total en 1971, junto al artista Francisco Mariotti. A mediados de la década de 1970 aparecen en Lima galerías privadas, pero la institucionalidad artística carecerá de un espacio museístico para el arte contemporáneo. Desde la década de 1980 el IAC busca constituir este museo.
En el año 1999, con la finalidad de financiar parte del museo, y gracias al apoyo de artistas peruanos y extranjeros que donaron su obra, se realiza una gran subasta de arte. El IAC vuelve a incrementar su colección con las piezas que no fueron subastadas.
En el año 2002, el IAC obtiene mediante concurso público organizado por la Municipalidad de Barranco, la concesión del parque Confraternidad (Manuel Beltroy) para la construcción del museo de arte contemporáneo. Las obras de construcción se detienen debido principalmente a un juicio entablado por un grupo de vecinos, el cual culmina en el 2006 a favor al IAC; y a la decisión del ex alcalde Mezarina de resolver el contrato, lo que motiva que la Municipalidad de Barranco y el IAC se sometieran a un proceso arbitral que culminó en marzo de 2010. El laudo arbitral ratifica la vigencia del contrato y respalda la construcción del Museo.
El MAC-Lima cuenta con un proyecto museológico integral que busca acercarlo más a la población y a los artistas. Es de interés de muchos limeños y peruanos que se culmine el museo y que la ciudad capital cuente en el 2011 con un museo de arte contemporáneo para todos.
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